This page has been robot translated, sorry for typos if any. Original content here.

Vernis et cire à cacheter

Attention s'il vous plaît! Toutes les informations payantes et gratuites sur ce site sont présentées exclusivement à des fins éducatives.
L’auteur du site n’assume aucune responsabilité quant aux conséquences possibles de l’utilisation des informations de base.



111. Vernis à l'huile de copal. 112. Préparation de vernis dammarine, copal et mastic. 113. Vernis Castor.
114. Vernis d'asphalte. 115. Laque japonaise. 116. Vernis hollandais "Elemi" pour peintures à l'huile.
117. Vernis mastic pour peintures à l'huile. 118. Vernis pour fer blanc. 119. Vernis borique pour les métaux.
120. Vernis pour métaux. 121. Vernis à l'or pour l'étain blanc. 122. Peinture bleue pour l'acier. 123. Vernis pour outils.
124. Vernis pour instruments optiques. 125. Vernis pour chapeaux de paille. 126. Laque imperméable. 127. Laque de goudron. 128. Laque de Chine. 129. Vernis à la caséine Dreera. 130. Laque noire pour poêles en fonte. 131. Vernis colle à l'eau.
132. Laque albumineuse aqueuse. 133. Un vernis gélatineux à l'eau. 134. Vernis à base d'eau.
135. Vernis à la gomme laque selon Kaiser. 136. Vernis pour papier peint. 137. Décoloration de la gomme laque. 138. Laque italienne.
139. Peinture à l'alcool pour violons. 140. Vernis pour dessins. 141. Fixatif pour les dessins. 142. Vernis pour baguettes dorées. 143. Fabrication de cire à cacheter. 144. Décoloration des résines.
-------------------------------------------------- -------------------------

111. Vernis à l'huile de copal.

Prendre 100 parties en poids de bonne huile de lin et faire bouillir dans la chaudière en chauffant progressivement. Lorsque des bulles commencent à apparaître, il est nécessaire de maintenir un feu uniforme, de sorte que l'huile soit légèrement bouillante. Dans le même temps, 15 parties en poids du copal des Indes orientales sont fondues dans le bain-marie et portées à ébullition. Lorsque des bulles commencent à apparaître dans le copal fondu, mélanger immédiatement l'huile de lin chaude dans la résine en remuant constamment. Lorsque toute la résine est bien combinée avec une partie de l'huile, elle est versée, sous agitation constante, dans l'huile que l'on fait bouillir dans une grande chaudière. Versez ensuite 1 partie de borate de manganèse dans une grande casserole et poursuivez la cuisson environ 2 heures, en retirant la mousse pendant que le vernis ne devient pas épais et ne s'écoulera pas lentement de la cuve avec des fils transparents et dorés. Si vous laissez tomber le vernis sur le verre, la goutte doit être haute sous la forme d'un hémisphère. Après refroidissement, la goutte devrait ressembler à un sirop épais, s'étendant dans le fil. Ce sont des signes que l'huile est mélangée à la résine. Après cela, le feu s'éteint sous un grand chaudron et on laisse le mélange refroidir à 60 ° C. Ensuite, 70 parties en poids de térébenthine sont coulées en plusieurs parties, en faisant un échantillon après chaque addition, que la goutte refroidie conserve la consistance du sirop visqueux. Si la viscosité du vernis diminue nettement, l’ajout de térébenthine doit être interrompu et le vernis est considéré comme prêt.
Un bon vernis doit être de couleur dorée, poser doucement sur la surface à peindre et sécher après 6-8 heures. Pour les surfaces peintes, où une nuance jaunâtre n'a pas d'importance, ce vernis peut être considéré comme excellent.

112. Préparation de vernis dammarine, copal et mastic.

Pour les objets peints avec des couleurs claires et pour les peintures, on utilise de la laque dammarovy. Il est préparé comme suit: prendre 4 parties de résine dammarovoj, 5 parties d'essence de térébenthine et 1/4 d'huile de lin blanchie (sans plomb). Ce mélange est bouilli jusqu'à dissolution complète, après quoi il est filtré à travers un mince tamis métallique, laissé reposer et égoutté.
Pour préparer le vernis copal, mélangez 1 partie d'un copal doux et léger avec 2 parties de térébenthine, et si vous souhaitez obtenir un vernis élastique, ajoutez 3% de plus de camphre. Ensuite, ce mélange est rempli d'une bouteille à 3/4, bouché et mis au soleil ou maintenu au chaud, de temps en temps en secouant. Lorsque le mélange est complètement dissous, on le laisse se déposer, égoutter et filtrer sur du coton. Si le vernis ainsi cuit ne s'avère pas complètement transparent, alors il faut le faire bouillir dans une bouteille pendant une heure en plaçant la bouteille dans un bain-marie.
Le vernis de mastic est préparé comme suit: dans 12 parties de mastic nettoyé et bien lavé, on prélève 1,5 partie de térébenthine vénitienne pure, 0,5 partie de camphre en poudre, 5 parties de verre bien pilé et 30 parties de térébenthine purifiée. Le mélange est dissous dans un bain-marie, puis laissé reposer et après un jour égoutté et filtré sur du coton.

113. Vernis Castor.

Dans la distillation à sec de l'huile de ricin, on obtient un résidu caoutchouteux qui, lorsqu'il est dissous dans des hydrocarbures (essence) ou dans de l'alcool, est un excellent vernis résistant à l'humidité et au soleil.
Enduit de cette couche de vernis, tissu, etc. devenir imperméable à l'eau. Lors du mélange de vernis avec des terres ou des oxydes métalliques, on obtient un mastic très fort.

114. Vernis d'asphalte.

Voici quelques recettes pour ce vernis.
I. Faire fondre 1 partie de l'asphalte, laisser refroidir, écraser, ajouter 2 parties de térébenthine et dissoudre. Si désiré, de la suie est ajoutée.
II. Prendre 3 parties d'asphalte, 1 partie de goudron de houille (résidu solide lors de la distillation du goudron de houille) et dissoudre, en chauffant légèrement, dans 6 parties de térébenthine.
III. Prendre 250 parties d'asphalte, 475 morceaux d'huile de lin, 120 parties de colophane et 180 parties d'essence. Ce vernis est particulièrement adapté à l'étain.
IV. Prendre 6 parties d'asphalte, 1 partie d'huile de lin bouillie, 8,5 parties d'essence de térébenthine. Ce vernis est particulièrement adapté au fer.
V. Prendre 20 parties d'asphalte, 5 parties de colophane, 2 parties de suie et 50 parties de kérosène.
VI. Prendre 1 partie d'asphalte, 1 partie de colophane, 8 parties de térébenthine.

115. Laque japonaise.

Prenez 45 parties de térébenthine et 60 parties d'huile de lavande, déshydratez-la avec du chlorure de calcium, séparez le liquide du sédiment, dissolvez-le lorsqu'il est chauffé 1 partie de camphre avec 15 parties de résine de copal et filtrez.

116. Vernis hollandais "Elemi" pour peintures à l'huile.

Prendre 8 parties de mastic, 1 partie de résine "Elemi", 2 parties de térébenthine vénitienne, 29 parties de térébenthine.

117. Vernis mastic pour peintures à l'huile.

Dissoudre 6 parties de sandaraka, 2 parties de mastic, 1 partie de baume copaique, 1,5 partie de térébenthine de Venise, 1 partie de térébenthine française, 20 parties d'alcool (96%).

118. Vernis pour fer blanc.

Les vernis suivants conviennent non seulement au fer-blanc, mais à tous les métaux en général.
I. 2 parties de résine de pin, 4 parties d'essence de térébenthine, 1 partie de dessicant, 2 parties d'huile de lin bouillie.
II. 2 parties de résine dammarovoi, 4 parties de térébenthine, 1 partie de dessicant, 2 parties d'huile de séchage. Le vernis peut être peint dans une belle couleur jaune brunâtre et dorée avec du sang de dragon, de l'asphalte et du gummigut.
III. 2 parties de gomme laque dans les haricots, 8 parties de térébenthine de Venise, 12 parties de sandaraka, 155 parties d'alcool.
IV. 200 parties de sandaraka, 34 parties de térébenthine de Venise, 100 parties de mastic, 666 parties d'alcool.
V. 15 parties de gomme laque, 2 parties de térébenthine de Venise, 8 parties de sandaraka, 75 parties d'alcool.
VI. 15 parties de la résine dammar sont pulvérisées, fusionnées dans un chaudron, 1 partie de térébenthine vénitienne est ajoutée, le chaudron est retiré du feu et ajouté doucement à 20-40 parties de térébenthine chauffée.
VII. 9 parties de résine dammarovoi, 13 parties d'huile de lin, 17 parties d'essence de térébenthine. Le vernis est taché de sang de dragon, de gumigut et autres.
VIII. Vernis à l'or vert. Triturer dans un mortier de porcelaine 10 parties d'oxyde de cuivre d'acide acétique cristallin dans une poudre fine, qui est versée une couche mince sur une plaque plate et placée pendant un moment dans un endroit chaud, et l'eau de cristallisation et une partie de l'acide acétique se volatilisent. La poudre, qui est ensuite devenue brun clair, est broyée dans un mortier avec de la térébenthine, où, sous agitation constante, 30 parties de vernis de copal chauffé à 70 | C. Si l'oxyde d'acide acétique du cuivre est bien broyé, puis sous agitation, une partie importante se dissout dans les 15 minutes, après quoi la laque est versée dans une bouteille qui est stockée de temps en temps dans un endroit chaud, en agitant de temps en temps. La laque préparée de cette manière est appliquée uniformément sur l'étain revêtu, qui est ensuite séché dans une étuve. De manière correspondante, le degré de chauffage est obtenu sur la tôle avec l'une ou l'autre couleur; Il y a d'abord une coloration verdâtre qui, avec la chaleur croissante, prend une couleur dorée jaune et jaune foncé, puis une orange et enfin une teinte brun rougeâtre. Ces taches ne changent pas de l'action du soleil, qui se produit lors de l'utilisation du vernis doré anglais, et le surpassent en brillant. La résistance du revêtement obtenu dépend de la qualité de la laque de kopalovoy utilisée: si celle-ci était de bonne qualité, la feuille de vernis peut être essorée et pliée sans crainte d'endommager la laque. La formation de la couleur dorée est due au fait que l'oxyde de cuivre se transforme en oxyde nitreux, et plus le sel de cuivre de l'oxygène est chauffé, plus la couleur devient sombre. Si vous souhaitez appliquer ce vernis avec un revêtement vert, appliquez-le cinq fois, avec le revêtement suivant appliqué lorsque le précédent a complètement séché; alors il devrait également être séché avec un chauffage modéré.
IX. Laque d'or 14 parties de gomme laque, 8 parties de sabur, 8 parties de sandaraka sont pulvérisées, progressivement ajoutées à 70 parties de térébenthine chauffée et le mélange est chauffé jusqu'à dissolution.

119. Vernis borique pour les métaux.

Comme on le sait, de nombreuses peintures à l'alcool colorant pour le revêtement de métaux se trouvent sur le marché. Mais même les meilleurs diffèrent par un très gros inconvénient: ils sont très fragiles sur une surface métallique polie et en ressortent facilement. La meilleure façon d'éliminer cet inconvénient était l'impureté de la laque d'une petite quantité d'acide borique cristallin pur. L'expérience a montré qu'il suffit d'ajouter de l'acide borique à 0,5% à la laque alcoolisée pour obtenir un revêtement très résistant: la surface métallique polie ainsi que la feuille propre recouverte de vernis diffèrent précédemment par un vernis dur comme le vernis ordinaire. . Il faut cependant garder à l’esprit que l’utilisation de l’acide borique cristallin ne doit pas être supérieure à la proportion spécifiée, faute de quoi la laque risque de perdre largement la brillance de sa couleur.

120. Vernis pour métaux.

Les vernis, dont nous reproduisons les recettes ci-dessous, conviennent à tous les métaux.
I. La laque d'or. Dissoudre 20 parties de gomme laque, 1 partie d'acide borique, 1 partie d'acide picrique (ou, si désiré, plus), 179 parties d'alcool.
II. Dissolvez 7,5 parties de sang de dragon, 40 parties de gomme à mâcher, 30 parties de mastic, 30 parties de gomme laque, 7,5 parties de résine Elemi, 20 parties de bois de santal, 20 parties de sandaraka, 15 parties de térébenthine vénitienne et 850 parties d'alcool.
III. Dissoudre lorsque chauffé 100 parties de gomme laque, 80 parties de térébenthine de Venise, 100 parties de sandaraka, 25 parties de gomme à mâcher, 700 parties de térébenthine.
IV. 15 parties de millet de gomme, 5 parties de mastic, 5 parties de sandaraka, 1 partie d’Orléans, 1 partie de sang de dragon, 1 partie de gomme, 2 parties de bois de santal rouge (en poudre), 5 parties de térébenthine de Venise, 100 parties d’alcool. V. 5 parties de mastic, 10 parties de sandaraka, 5 parties de baume copaique, 2,5 parties de térébenthine de Venise, 3 parties de térébenthine, 28 parties d'alcool (96%) dissoutes et mélangées à une solution de 2,5 parties de gomme laque, 22,5 parties de dragon sang et 25 parties d'alcool (96%).
V. 4 parties de gomme milak, 8 parties de sandaraka, 8 parties de résine "Elemi", 80 parties d'alcool sont dissoutes et colorées avec de la teinture de gomme noire avec de la teinture de sang de dragon ou une solution de fuchsine ou d'acide picrique.
VI. 10 parties de gomme laque, 1 partie de sandaraka, 1 partie de mastic, 2 parties de sabur, 5 parties de curcuma en poudre, 0,5 partie de safran en poudre, 1 partie de sang de dragon, 0,5 partie de térébenthine vénitienne, 100 parties d'alcool (96%) et filtré. Objets nettoyés, chauffés à 35 | C, puis étalez rapidement le vernis en couche mince.
VII. 2,5 parties d'acide picrique, 0,5 partie d'acide borique, 1 partie de sang de dragon, 20 parties de gomme laque, 0,75 partie de térébenthine de Venise, 80 parties d'alcool (96%).

121. Vernis à l'or pour l'étain blanc.

Dans un mortier en porcelaine, rincer 40 g d'oxyde de cuivre d'acide acétique cristallin dans une poudre fine et verser une fine couche sur une petite assiette, la mettre un moment dans un endroit chaud. Lorsque la poudre acquiert une couleur brun clair, elle est broyée dans un mortier avec de l'essence de térébenthine et on ajoute sous agitation constante 120 g de vernis copal chauffé à 70 ° C. Dans cette opération, une partie importante du sel d'acide acétique se dissout en 15 minutes. embouteillez et rangez quelques jours dans un endroit chaud en secouant de temps en temps. La laque préparée de cette manière est appliquée uniformément sur l'étain, qui est ensuite séché dans un four. En conséquence, le degré d'échauffement de l'étain vient d'une couleur ou d'une autre - d'abord verdâtre, qui, avec un chauffage plus important, se transforme en or jaune foncé, puis en orange et enfin en brun rougeâtre. La peinture avec ce vernis présente des avantages significatifs par rapport au vernis doré anglais couramment utilisé. Tout d'abord, il dépasse son éclat et, deuxièmement, contrairement au mot anglais, le vernis ne change pas du tout de l'action de la lumière du jour. De plus, si le vernis copal était de bonne qualité, le vernissage de l'étain avec un nouveau vernis est si fort que l'étain peut être plié sous n'importe quelle forme sans craindre d'endommager le revêtement.

122. Peinture bleue pour l'acier.

Dissoudre 1 partie de borax dans 4 parties d'eau, chauffer à ébullition et, sous agitation constante. Ajouter une solution de 5 parties de gomme laque blanche et 5 parties d'alcool. Ajouter ensuite la peinture au bleu de méthylène à la nuance désirée. Les articles en acier nettoyés sont recouverts de ce vernis.

123. Vernis pour outils.

Voici les recettes de deux vernis.
Prendre 2 parties de sandaraka, 1 partie de mastic, 1 partie de térébenthine vénitienne, 1 partie de gomme laque granulée, 1 partie d'encens rosée, dissoudre tout dans 12 parties d'alcool et filtrer.
Dissoudre dans 120 parties d'alcool 35 parties de sandaraka, 24 parties de térébenthine vénitienne et 20 parties de mastic et filtrer.
Ces vernis peuvent être peints en jaune et rouge jaunâtre avec des teintures de sang de dragon et de gummogut.

124. Vernis pour instruments optiques.

Dissoudre 10 parties d'huile de lavande dans 50 parties d'huile de lavande et 1 partie de camphre et verser immédiatement le mélange dans la quantité appropriée de térébenthine chauffée (doucement avec le feu!).

125. Vernis pour chapeaux de paille.

30 parties de shellac, 50 parties de colophane sont dissoutes dans 120 parties d'alcool, filtrées et toute peinture aniline est ajoutée.

126. Laque imperméable.

Dissoudre le ferriol de fer dans l'eau, ajouter une solution de savon et filtrer le précipité résultant de savon ferrugineux. Si ce sédiment est séché et dissous dans du sulfure de carbone ou du benzène, on obtient un vernis laissant une couche imperméable sur les tissus et sur le papier.
S'il est souhaitable d'avoir un vernis incolore, prendre une solution d'alun au lieu de sulfate de fer et obtenir un savon d'alumine (aluminium).
Il y a une autre manière: le tissu est saturé avec une solution aqueuse saturée d'alun, séché et étiré. Ensuite, le tissu étiré est graissé des deux côtés avec une solution chaude chaude de savon ordinaire, ce qui entraîne la formation d'un film de savon d'alumine sur le tissu. Après cela, le tissu est lavé, séché et roulé entre les rouleaux. Il fait briller, résiste à l'eau et résiste en partie au feu.

127. Laque de goudron.

Le goudron est chauffé dans la chaudière à 70 ° C et mélangé avec une quantité égale de chaux hydraulique ou de ciment Portland. La masse liquide après refroidissement devient molle et élastique. Ce vernis est particulièrement adapté pour le revêtement de pièces en bois sous l’eau, pour les conduites d’eau, etc.

128. Laque de Chine.

Prendre 3 parties de sang de bovin (défibriné), mélanger avec 4 parties de chaux hydratée (hydroxyde de calcium hydraté) et ajouter une petite quantité d'alun. La masse analogue à la pulpe liquide qui en résulte peut être immédiatement utilisée comme laque. Les objets (chemises, objets en paille, etc.) recouverts de ce mélange deviennent imperméables.

129. Vernis à la caséine Dreera.

La laque de Dreier invente le cadmium jaune vif d'une beauté remarquable: 10 parties de poudre de caséine dans 100 parties d'eau auxquelles sont ajoutées 1 à 1,5 partie d'ammoniac (ammoniac liquide) à 40 ° C. On prépare ensuite une solution d'auréoline en diluant 5 parties de cette peinture dans 1000 parties d'eau à 60 ° C. Ensuite, 300 parties de kaolin finement broyé sont mélangées avec 20 parties d'eau tiède et 80 parties d'une solution de caséine et la pâte obtenue est mélangée avec 100 parties d'une solution d'avéoline; puis on y ajoute goutte à goutte environ 2 parties d'une solution de tétrachlorure d'étain (10 parties de sel pour 1000 parties d'eau). Dans ce cas, le vernis est refroidi et peut être utilisé après séchage à 60 | C.
De même, des vernis à la caséine peuvent être préparés avec l'addition de n'importe quelle peinture à l'aniline et, à la place du tétrachlorure d'étain, il est possible d'utiliser du chlorure d'aluminium et de l'acide acétique, de l'étain.
Tous les vernis à la caséine se distinguent par leur durabilité et leurs nuances de couleurs remarquablement belles. Vous pouvez vous attendre à ce qu'ils trouvent une large application dans la lithographie, l'impression de papier peint et d'autres industries similaires.

130. Laque noire pour poêle en fer.

Chauffer presque à ébullition 1 kg de goudron et ajouter 50 g de sulfate de fer en poudre. Ce vernis encore chaud est recouvert d'un four chauffant; il sèche rapidement, est très beau et n'a pas d'odeur.

131. Vernis colle à l'eau.

1 partie de colle de menuiserie ou de gélatine est dissoute dans 22 parties d'eau et avant utilisation, ajouter 28,5 parties de dichromate de potassium. Ce mélange peut servir d'apprêt pour de nombreux vernis de cuir. Pour une meilleure conservation, ajoutez un peu de borax au vernis.

132. Laque albumineuse aqueuse.

Mélanger des parties égales d'eau et de blanc d'œuf; для хранения добавляют немного карболовой или салициловой кислоты. Вместо свежего яичного белка можно растворить 28,5 частей сухого альбумина в 564 частях воды. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

133. Водный желатиновый лак.

Берут 1 часть желатина и растворяют в 22 частях воды и перед употреблением добавляют 28,5 частей двухромовокислого калия. Эта смесь служит грунтом для кожаных лаков. Для хранения добавляют немного буры.

134. Водный глазурный лак.

Смешивают равные весовые части воды и яичного белка (или альбумина). Для того чтобы альбумин не разлагался, добавляют немного формалина или салициловой кислоты. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

135. Водный шеллаковый лак по Кайзеру.

Берут 1 часть буры, 3 части истолченного белого шеллака и 20 частей воды, нагревают в водяной бане до полного растворения, по прошествии нескольких часов дают охладиться и фильтруют. Добавление к лаку небольшого количества глицерина делает его гибким. Этот лак можно окрашивать любой анилиновой краской или смесью нескольких красок.

136. Лак для обоев.

2 части буры, 2 части шеллака, 24 части горячей воды растворяют. Чтобы можно было мыть обои мылом и водой без порчи рисунка и красок, их предварительно покрывают несколько раз этим лаком. Затем после каждого намазывания и высушивания обои растирают мягкой щеткой до тех пор, пока на них не появится блеск.

137. Обесцвечивание шеллака.

В 8000 частях воды растирают 200 частей хлориновой извести и добавляют 1000 частей шеллака в крупном порошке. По прошествии суток доливают смесь из 1 части концентрированной серной кислоты в 1000 частях воды и, наконец, 6000 частей кипящей воды. Совершенно белый шеллак, плавающий на поверхности жидкости, снимают и выкатывают из него палочки.

138. Итальянский лак.

Под итальянским лаком подразумевают, как известно, прозрачный масляный лак, покрывающий струнные инструменты Амати, Гварнери, Страдивари и других итальянских мастеров. Рецепт состава этого лака утрачен около 1770 г. С того времени скрипки и вообще все струнные инструменты покрываются спиртовыми лаками и очень редко темно-бурыми масляными. Ввиду этого считаем полезным привести рецепт итальянского лака, созданного известным русским скрипичным мастером А. Леманом.
Прежде чем делать грунт, нужно позаботиться об окраске дерева. Un bois bien rodé est recouvert d'une solution aqueuse de peinture sépia brune (liquide extrait de seiche). Когда краска, наложенная очень умеренно широкой кистью, высохнет, дерево шлифуют очень мелкой кремневой бумагой и покрывают слоем бесцветного, быстро высыхающего масляного лака. Затем дерево вновь шлифуется той же мелкой кремневой бумагой, но на этот раз с деревянным маслом, после чего его насухо вытирают чистой тряпкой и покрывают с помощью круглой мягкой щетки цветным лаком, который высыхает весьма скоро, так что через сутки уже годен к шлифовке кремневой бумагой с маслом или водой. Цветной лак составляется из бесцветного (лучше всего брать янтарь в масле с крепкой сушкой), к которому примешивают хорошо стертые краски в трубочках: коричневую, красную и желтую.
Чтобы покрыть скрипку, достаточно 2 столовых ложек лака, а краски не более 2 кофейных зерен. Можно употреблять следующие краски: индийскую и японскую желтую, лак Робера No 7, коричневый лак, асфальт и крап-лак. Il est préférable de faire une laque colorée sur un plateau d’argent. Сначала из тюбика выпускают краску, тщательно растирают ее стеклянным пестиком, доливают лак и тщательно смешивают лак с краской. Ensuite, en prenant une brosse ronde, appliquez une laque lentement sur l'arbre. Лак тотчас же подсыхает, а потому не следует проводить кистью по одному месту более 2-3 раз. Нужно остерегаться делать грунт при помощи клея и спиртового лака, который слишком глубоко входит в дерево и сильно влияет на резкость звука инструмента. Быстро сохнущий масляный лак, напротив, почти не входит в дерево и образует грунт, который не трескается и не облупляется, как спиртовой. После лакирования кисти тотчас же следует выполоскать в керосине, а затем промыть мыльной водой.
Остается заметить, что покрытие итальянским лаком Лемана значительного количества новых и старых струнных инструментов дало очень хорошие результаты.

139. Спиртовой лак для скрипок.

Берут 1 часть мастики, 5 частей спирта, 2 части терпентина, 2 части льняного масла, смешивают, дают отстояться в течение недели при частом взбалтывании и сливают прозрачную жидкость (The Brit and Gol. Drugg).

140. Лак для рисунков.

Берут 1 часть даммаровой смолы и настаивают в течение двух недель в 5-6 частях ацетона, затем сливают прозрачный раствор и к 4 частям его добавляют 3 части густого коллодия и дают смеси отстояться, пока она не посветлеет. Лак наносится на рисунок, акварель и т.п. колонковой кистью. Сначала получается матовый слой; однако после того, как он высохнет, он становится полностью прозрачным и блестящим.

141. Фиксатив для рисунков.

Берут 8 частей сандарака и 92 части спирта (или дешевого одеколона), растворяют и фильтруют. Вышеуказанным фиксативом покрывают обратную сторону рисунков или же опрыскивают с помощью пульверизатора левую сторону, после чего рисунок уже не смазывается.

142. Лак для позолоченных багетов.

При производстве багетов и для освежения старых требуются два лака: блестящий и матовый.
I. Блестящий лак. Берут 175 частей шеллака, 30 частей гуммигута, 20 частей венецианского терпентина, 75 частей сандарака, 30 частей сандалового дерева, 730 частей винного спирта.
II. Матовый лак. Берут 1 часть шеллака, растворяют в 8 частях скипидара и добавляют I часть мела в порошке.

143. Производство сургуча.

Хороший сургуч должен иметь красивый Цвет, ярко гореть, не сильно коптить и не прилипать к печати. Сургуч приготовляется следующим образом: сначала расплавляют шеллак или канифоль в чугунном эмалированном котле, при постоянном помешивании, затем добавляют терпентин, после чего в эту расплавленную массу всыпают тонкой струей, не прекращая помешивания, смесь других веществ: мел, сернобариевую соль, краску и др. Когда вся смесь станет однородной, выливают немного массы на холодную жестяную пластинку, на которой сургуч быстро застывает, и испытывают его относительно окраски, твердости и ломкости. После этого добавляют, по желанию, благовонные вещества и выливают все в латунные формы.
Если в состав массы входит скипидар, то сначала шеллак и терпентин расплавляют вместе на небольшом огне и, при постоянном помешивании, добавляют кашицеобразную смесь, состоящую из талька, мела и краски со скипидаром. Помешивание продолжают до тех пор, пока не образуются пузыри; затем чугунный горшок снимают с огня и выливают массу в формы, предварительно смазанные маслом.
Разливание массы в формы производят следующим образом: из горшка вынимают ложкой жидкую массу и наполняют ею предварительно нагретую маленькую кастрюльку с носиком, посредством которого масса равномерно выливается в формы. Формы могут быть двоякого рода: из одного куска или из двух половинок. Перед разливанием их слегка подогревают.
Красный сургуч для запечатывания писем (первый сорт).
Сплавляют 12 частей шеллака, 8 частей венецианского терпентина, 9 частей киновари, 3 части магнезии, 2 части скипидара.
Упаковочный сургуч.
Сплавляют 66 частей канифоли, 33 части киновари, 16 частей терпентина простого, 25 частей мела, 1 часть скипидара.

144. Обесцвечивание смол.

Смола нагревается до 200|С с тремя объемами воды и небольшим количеством каустической соды. При добавлении к смеси холодной воды красящие вещества смолы переходят в раствор, а чистая, почти бесцветная смола осаждается на дне котла. Нужно избегать добавления большого количества соды, чтобы не уменьшить выход очищенной смолы, которой при нормальных условиях должно быть только немного меньше веса взятой для отбелки смолы. После того как водный раствор отделен, в котел с осадком пропускают некоторое время угольную кислоту, чтобы предотвратить его потемнение из-за окисления. Лучшие результаты получаются, если плавление и вообще всю операцию производить в вакуум-аппарате, что дает возможность работать при более низкой температуре и полностью отделить раствор от осадка.