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Vernis et cire à cacheter

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111. Vernis à l'huile de copal. 112. Préparation de la dammarine, du copal et du vernis mastic. 113. Vernis de ricin.
114. Vernis d'asphalte. 115. Laque japonaise. 116. Vernis hollandais "Elemi" pour peintures à l'huile.
117. Vernis mastic pour peintures à l'huile. 118. Vernis pour fer blanc. 119. Vernis borique pour les métaux.
120. Vernis pour métaux. 121. Vernis d'or pour l'étain blanc. 122. Peinture bleue pour l'acier. 123. Vernis pour outils.
124. Vernis pour instruments d'optique. 125. Vernis pour chapeaux de paille. 126. Laque imperméable. 127. Laque de goudron. 128. Laque de Chine. 129. Vernis à la caséine Dreera. 130. Laque noire pour les poêles en fonte. 131. Vernis à colle à l'eau.
132. Laque albumineuse aqueuse. 133. Un vernis gélatineux à l'eau. 134. Vernis à glacer à base d'eau.
135. Vernis à la gomme laque selon le Kaiser. 136. Vernis pour papier peint. 137. Décoloration de la gomme-laque. 138. Laque italienne.
139. Peinture à l'alcool pour les violons. 140. Vernis pour les dessins. 141. Fixatif pour les dessins. 142. Vernis pour baguettes dorées. 143. Fabrication de cire à cacheter. 144. Décoloration des résines.
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111. Vernis à l'huile de copal.

Prendre 100 parties en poids de bonne huile de lin et faire bouillir dans la chaudière avec un chauffage progressif. Lorsque les bulles commencent à apparaître, il est nécessaire de maintenir un feu égal, de sorte que l'huile soit légèrement bouillante. En même temps, 15 parties en poids du copal de l'Inde orientale sont fondues au bain-marie et amenées à ébullition. Lorsque des bulles commencent à apparaître dans le copal fondu, remuez immédiatement l'huile de lin chaude dans la résine, en remuant tout le temps. Lorsque toute la résine est bien mélangée à une partie de l'huile, elle est versée avec une agitation constante dans l'huile qui est bouillie dans une grande chaudière. Versez ensuite 1 partie de borate de manganèse dans une grande casserole et continuez la cuisson pendant environ 2 heures, en enlevant la mousse pendant que le vernis ne devient pas épais et ne sortira pas lentement de la cuve avec des fils transparents et dorés. Si vous laissez tomber le vernis sur le verre, la chute devrait être élevée sous la forme d'un hémisphère. Après refroidissement, la goutte devrait être comme un sirop épais, s'étirant dans le fil. Ce sont des signes que l'huile est mélangée à la résine. Après cela, le feu s'éteint sous un grand chaudron et on laisse refroidir à 60 ° C. Ensuite, on verse par parties 70 parties en poids de térébenthine, en faisant un échantillon après chaque addition, que la goutte refroidie préserve la consistance du sirop visqueux. Si la viscosité du vernis diminue nettement, l'ajout de térébenthine doit être interrompu et le vernis est considéré comme prêt.
Un bon vernis doit être de couleur dorée, poser doucement sur la surface à peindre et sécher après 6-8 heures. Pour les surfaces peintes, où une nuance jaunâtre n'a pas d'importance, ce vernis peut être considéré comme excellent.

112. Préparation de la dammarine, du copal et du vernis mastic.

Pour les objets peints avec des couleurs claires, et pour les peintures utilisées soi-disant laque dammarovy. Il est préparé comme suit: prendre 4 parties de résine dammarovoj, 5 parties de térébenthine et 1/4 partie d'huile de lin blanchie (sans plomb). Ce mélange est bouilli jusqu'à dissolution complète, après quoi il est filtré à travers un tamis métallique mince, laisser décanter et égoutter.
Pour préparer le vernis copal, mélanger 1 partie d'un copal doux avec 2 parties de térébenthine, et si vous voulez obtenir un vernis élastique, ajoutez 3% de camphre. Ensuite, ce mélange est rempli d'une bouteille au 3/4, bouché et mis au soleil ou gardé au chaud, de temps en temps en secouant. Lorsque le mélange est complètement dissous, on le laisse décanter, égoutter et filtrer à travers de la ouate. Si le vernis ainsi cuit n'est pas totalement transparent, il faut le faire bouillir dans une bouteille pendant une heure, en plaçant la bouteille dans un bain d'eau.
Le vernis mastic est préparé comme suit: dans 12 parties de mastic nettoyé et bien lavé, on prélève 1,5 partie de térébenthine vénitienne pure, 0,5 partie de camphre en poudre, 5 parties de verre pilé et 30 parties de térébenthine purifiée. Le mélange est dissous dans un bain d'eau, puis laissé se déposer et après un jour égoutté et filtré à travers de la ouate.

113. Vernis de ricin.

Dans la distillation sèche de l'huile de ricin, on obtient un résidu caoutchouteux qui, lorsqu'il est dissous dans des hydrocarbures (essence) ou dans de l'alcool, est un excellent vernis très résistant à l'humidité, résistant à la lumière du soleil.
Enduit de ce manteau de vernis, de tissu, etc. devenir imperméable à l'eau. Lors du mélange de vernis avec des terres ou des oxydes métalliques, on obtient un mastic très fort.

114. Vernis d'asphalte.

Voici quelques recettes pour ce vernis.
I. Faire fondre 1 partie de l'asphalte, laisser refroidir, écraser, ajouter 2 parties de térébenthine et dissoudre. Si désiré, de la suie est ajoutée.
II. Prendre 3 parties d'asphalte, 1 partie de goudron de houille (résidu solide lors de la distillation du goudron de houille) et dissoudre, avec un léger chauffage, dans 6 parties de térébenthine.
III. Prenez 250 parties d'asphalte, 475 morceaux d'huile de lin, 120 parties de colophane, 180 parties de térébenthine. Ce vernis est particulièrement adapté à l'étain.
IV. Prenez 6 parties d'asphalte, 1 partie d'huile de lin bouillie, 8,5 parties de térébenthine. Ce vernis est particulièrement adapté au fer.
V. Prendre 20 parties d'asphalte, 5 parties de colophane, 2 parties de suie, 50 parties de kérosène.
VI. Prendre 1 partie d'asphalte, 1 partie de colophane, 8 parties de térébenthine.

115. Laque japonaise.

Prendre 45 parties de térébenthine et 60 parties d'huile de lavande, le déshydrater avec du chlorure de calcium, séparer le liquide du sédiment, y dissoudre lorsqu'il est chauffé 1 partie de camphre avec 15 parties de résine de copal et filtrer.

116. Vernis hollandais "Elemi" pour peintures à l'huile.

Prenez 8 parties de mastic, 1 partie de résine "Elemi", 2 parties de térébenthine de Venise, 29 parties de térébenthine.

117. Vernis mastic pour peintures à l'huile.

Dissoudre 6 parties de sandaraka, 2 parties de mastic, 1 partie de baume Copaic, 1,5 partie de térébenthine de Venise, 1 partie de térébenthine française, 20 parties d'alcool (96%).

118. Vernis pour fer blanc.

Les vernis suivants conviennent non seulement pour le fer-blanc, mais pour tous les métaux en général.
I. 2 parties de résine de pin, 4 parties de térébenthine, 1 partie de dessicant, 2 parties d'huile de lin bouillie.
II. 2 parties de résine dammarovoi, 4 parties de térébenthine, 1 partie de dessicant, 2 parties d'huile de séchage. Le vernis peut être peint dans une belle couleur brun-jaune et dorée avec du sang de dragon, de l'asphalte et de la gomme-gomme.
III. 2 parties de gomme laque dans les haricots, 8 parties de térébenthine de Venise, 12 parties de sandaraka, 155 parties d'alcool.
IV. 200 parties de sandaraka, 34 parties de térébenthine de Venise, 100 parties de mastic, 666 parties d'alcool.
V. 15 parties de gomme laque, 2 parties de térébenthine de Venise, 8 parties de sandaraka, 75 parties d'alcool.
VI. 15 parties de la résine dammar sont pulvérisées, fusionnées dans un chaudron, 1 partie de térébenthine vénitienne est ajoutée, le chaudron est retiré du feu et ajouté doucement à 20-40 parties de térébenthine chauffée.
VII. 9 parties de résine dammarovoi, 13 parties d'huile de lin, 17 parties de térébenthine. Le vernis est coloré avec du sang de dragon, de la gomme-gomme, etc.
VIII. Vernis vert-or. Triturer dans un mortier de porcelaine 10 parties d'acide acétique cristallin oxyde de cuivre dans une poudre fine, qui est versé une couche mince sur une plaque plane, et mettre un moment dans un endroit chaud, et l'eau de cristallisation et une partie de l'acide acétique volatilisent. La poudre, qui est ensuite devenue marron clair, est broyée dans un mortier à l'essence de térébenthine, où, sous agitation constante, 30 parties de vernis copal, chauffées à 70 | Si l'oxyde d'acide acétique du cuivre est bien broyé, puis sous agitation, une partie significative de celui-ci se dissout en 15 minutes, après quoi le vernis est versé dans une bouteille qui est stockée pendant plusieurs jours dans un endroit chaud, de temps en temps. Le vernis ainsi préparé est appliqué uniformément sur l'étain revêtu, qui est ensuite séché dans une étuve. En conséquence, le degré de chauffage est obtenu sur la tôle avec l'une ou l'autre couleur; Il y a d'abord une coloration verdâtre qui, avec une chaleur croissante, prend une couleur dorée jaune et jaune foncé, puis une orange et finalement une teinte brun rougeâtre. Ces taches ne changent pas de l'action de la lumière du soleil, qui a lieu en utilisant le vernis d'or anglais, et le surpassent en brillant. La résistance du revêtement résultant dépend de la qualité de la laque kopalovoy utilisée: si celle-ci était de bonne qualité, la feuille de laque peut être pressée et pliée sans crainte d'endommager le vernis. La formation de la couleur dorée est due au fait que l'oxyde de cuivre se transforme en oxyde nitreux, et que plus on enlève de l'oxygène en chauffant le sel de cuivre, plus la couleur devient foncée. Si vous souhaitez appliquer ce vernis avec un enduit vert, appliquez-le cinq fois, le revêtement suivant étant appliqué lorsque le précédent a complètement séché; alors il devrait aussi être séché avec un chauffage modéré.
IX. Laque d'or. 14 parties de gomme laque, 8 parties de sabur, 8 parties de sandaraka sont pulvérisées, ajoutées progressivement à 70 parties d'essence de térébenthine chauffée, et le mélange est chauffé jusqu'à dissolution.

119. Vernis borique pour les métaux.

Comme on le sait, de nombreuses peintures alcooliques colorées pour le revêtement des métaux sont disponibles sur le marché. Mais même les meilleurs d'entre eux diffèrent par un très gros inconvénient: ils sont très fragiles sur une surface métallique polie et s'en détachent facilement. La meilleure façon d'éliminer cet inconvénient était l'impureté sur la laque d'une petite quantité d'acide borique cristallin pur. L'expérience a montré qu'il suffit d'ajouter 0,5% d'acide borique à la laque alcoolique pour obtenir un revêtement très résistant: la surface métallique polie et la couche propre recouverte de ce vernis se distinguent auparavant par un vernis dur qui, contrairement au vernis ordinaire, est absolument impossible à séparer . Il faut cependant garder à l'esprit: n'utilisez pas plus d'acide borique cristallin que la proportion spécifiée, sinon la laque peut perdre en grande partie l'éclat de sa couleur.

120. Vernis pour métaux.

Les vernis, dont nous reproduisons ci-dessous les formules, conviennent à tous les métaux.
I. Laque d'or. Dissoudre 20 parties de gomme-laque, 1 partie d'acide borique, 1 partie d'acide picrique (ou, si on le désire, plus), 179 parties d'alcool.
II. Dissoudre 7,5 parties de sang de dragon, 40 parties de gumigut, 30 parties de mastic, 30 parties de shellac, 7,5 parties de résine Elemi, 20 parties de bois de santal, 20 parties de sandaraka, 15 parties de térébenthine vénitienne, 850 parties d'alcool.
III. Dissoudre à chaud 100 parties de gomme-laque granulaire, 80 parties de térébenthine de Venise, 100 parties de sandaraka, 25 parties de gomme-gomme, 700 parties de térébenthine.
IV. 15 parties de millet de gomme, 5 parties de mastic, 5 parties de sandaraka, 1 partie d'orléans, 1 partie de sang de dragon, 1 partie de gumigut, 2 parties de bois de santal rouge (en poudre), 5 parties de térébenthine vénitienne, 100 parties d'alcool à 96%. 5 parties de mastic, 10 parties de sandaraka, 5 parties de balsamine copaïque, 2,5 parties de térébenthine de Venise, 3 parties de térébenthine, 28 parties d'alcool (96%) sont dissoutes et mélangées avec une solution de 2,5 parties de gomme laque, 22,5 parties de dragon sang et 25 parties d'alcool (96%).
V. 4 parties de gomme milak, 8 parties de sandaraka, 8 parties de résine "Elemi", 80 parties d'alcool sont dissoutes et colorées avec une teinture de gumigut avec une teinture de sang de dragon ou une solution de fuchsine ou d'acide picrique.
VI. 10 parties de gomme laque, 1 partie de sandaraka, 1 partie de mastic, 2 parties de sabur, 5 parties de poudre de curcuma, 0,5 partie de safran en poudre, 1 partie de sang de dragon, 0,5 partie de térébenthine vénitienne, 100 parties d'alcool (96%) et filtré. Objets nettoyés, chauffés à 35 ° C, puis étaler rapidement le vernis avec une fine couche.
VII. 2,5 parties d'acide picrique, 0,5 partie d'acide borique, 1 partie de sang de dragon, 20 parties de gomme laque, 0,75 partie de térébenthine de Venise, 80 parties d'alcool (96%).

121. Vernis d'or pour l'étain blanc.

Dans un mortier de porcelaine, rincer 40 g d'oxyde de cuivre cristallin acide acétique dans une poudre fine et verser une couche mince sur une petite plaque, mettez-le pendant un moment dans un endroit chaud. Lorsque la poudre acquiert une couleur brun clair, elle est broyée dans un mortier avec de la térébenthine et 120 g d'un vernis copal gras chauffé à 70 ° C sont ajoutés, sous agitation constante, une partie considérable du sel d'acide acétique se dissout en 15 minutes, après quoi le vernis est versé Bouteille et stocke quelques jours dans un endroit chaud, en secouant de temps en temps. La laque préparée de cette manière est appliquée uniformément sur l'étain, qui est ensuite séché dans un four. En conséquence, le degré de chauffage sur l'étain vient à l'une ou l'autre couleur - d'abord verdâtre, qui, avec un chauffage plus important, se transforme en un or jaune foncé, puis en une orange, et finalement dans une couleur brun rougeâtre. La peinture avec ce vernis a des avantages significatifs par rapport au vernis anglais couramment utilisé. Premièrement, il surpasse son éclat, et deuxièmement, contrairement au vernis anglais ne change pas du tout de l'action de la lumière du jour. De plus, si le vernis copal était de bonne qualité, alors le vernissage de l'étain avec un nouveau vernis est si fort que l'étain peut être plié dans n'importe quelle forme sans craindre d'endommager le revêtement.

122. Peinture bleue pour l'acier.

Dissoudre 1 partie de borax dans 4 parties d'eau, chauffer à ébullition et, sous agitation constante. ajouter une solution de 5 parties de gomme-laque blanche et 5 parties d'alcool. Ensuite, ajoutez de la peinture bleu de méthylène à la teinte désirée. Les articles en acier nettoyés sont couverts de ce vernis.

123. Vernis pour outils.

Voici les recettes de deux vernis.
Prendre 2 parties de sandaraka, 1 partie de mastic, 1 partie de térébenthine vénitienne, 1 partie de shellac granulaire, 1 partie d'encens rosew, dissoudre tout dans 12 parties d'alcool et filtrer.
Dissoudre dans 120 parties d'alcool 35 parties de sandaraka, 24 parties de térébenthine de Venise et 20 parties de mastic et filtrer.
Ces vernis peuvent être peints en jaune et en rouge jaunâtre avec des teintures de sang de dragon et de gummogut.

124. Vernis pour instruments d'optique.

Dissoudre 10 parties d'huile de lavande dans 50 parties d'huile de lavande et 1 partie de camphre et verser immédiatement le mélange dans la bonne quantité de térébenthine chauffée (doucement avec le feu!).

125. Vernis pour chapeaux de paille.

30 parties de gomme laque, 50 parties de colophane sont dissoutes dans 120 parties d'alcool, filtrées et toute peinture à l'aniline est ajoutée.

126. Laque imperméable.

Dissoudre le sulfate de fer dans l'eau, ajouter une solution de savon et filtrer le précipité résultant de savon ferrugineux. Si ce sédiment est séché et dissous dans du sulfure de carbone ou du benzène, un vernis est obtenu, laissant une couche imperméable sur les tissus et sur le papier.
S'il est souhaitable d'avoir un vernis incolore, alors prenez une solution d'alun au lieu de sulfate de fer et obtenez un savon d'alumine (aluminium).
Il y a un autre moyen: le tissu est saturé avec une solution aqueuse saturée d'alun, séché et étiré. Ensuite, le tissu étiré est graissé des deux côtés avec une solution forte et chaude de savon ordinaire, ce qui entraîne la formation d'un film de savon d'alumine sur le tissu. Après cela, le tissu est lavé, séché et roulé entre les rouleaux. Il devient brillant, résistant à l'eau et en partie résistant au feu.

127. Laque de goudron.

Le goudron est chauffé dans la chaudière à 70 ° C et mélangé avec une quantité égale de chaux hydraulique ou de ciment Portland. La masse liquide après refroidissement devient molle et élastique. Ce vernis est particulièrement adapté au revêtement de pièces en bois sous l'eau, pour les conduites d'eau, etc., car cette couverture ne s'effondre pas sous l'action de l'eau et de l'air.

128. Laque de Chine.

Prendre 3 parties de sang bovin (défibriné), mélanger avec 4 parties de chaux hydratée (hydroxyde de calcium hydraté) et ajouter une petite quantité d'alun. La masse en forme de pâte liquide résultante peut être immédiatement utilisée comme vernis. Les objets (dossiers, objets de paille, etc.), recouverts de ce mélange, deviennent imperméables.

129. Vernis à la caséine Dreera.

Remarquablement belle cadmium jaune vif est inventé par laque Dreier, faite comme suit: insister 10 parties de poudre de caséine dans 100 parties d'eau, à laquelle 1 - 1,5 parties d'ammoniac (ammoniac liquide) à 40 | C est ajouté. On prépare ensuite une solution d'auréoline en diluant 5 parties de cette peinture dans 1000 parties d'eau à 60 ° C. Ensuite, 300 parties de kaolin finement broyé sont mélangées avec 20 parties d'eau tiède et 80 parties d'une solution de caséine et la pâte résultante est mélangée avec 100 parties de solution d'auréoline; puis on ajoute goutte à goutte environ 2 parties d'une solution de tétrachlorure d'étain (10 parties de sel pour 1000 parties d'eau). Dans ce cas, le vernis est refroidi et peut être utilisé après séchage à 60 | C.
De même, les vernis à la caséine peuvent être préparés avec l'addition de toute peinture à l'aniline, et à la place du tétrachlorure d'étain, il est possible d'utiliser du chlorure d'aluminium et de l'acide acétique, de l'éther acétique et analogues.
Tous les vernis à la caséine se distinguent par leur durabilité et leurs magnifiques nuances de couleurs. Vous pouvez vous attendre à ce qu'ils trouvent une large application dans la lithographie, l'impression de papier peint et d'autres industries similaires.

130. Laque noire pour poêle en fer.

Faites chauffer jusqu'à ébullition 1 kg de goudron et ajoutez 50 g de sulfate de fer en poudre. Ce vernis, encore chaud, est recouvert d'un four chauffé; il sèche rapidement, est très beau et n'a pas d'odeur.

131. Vernis à colle à l'eau.

1 partie de colle de menuiserie ou de gélatine est dissoute dans 22 parties d'eau et avant utilisation, ajouter 28,5 parties de dichromate de potassium. Эта смесь может служить грунтом для многих кожаных лаков. Для лучшего сохранения добавляют к лаку немного буры.

132. Водный альбуминовый лак.

Смешивают равные весовые части воды и яичного белка; для хранения добавляют немного карболовой или салициловой кислоты. Вместо свежего яичного белка можно растворить 28,5 частей сухого альбумина в 564 частях воды. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

133. Водный желатиновый лак.

Берут 1 часть желатина и растворяют в 22 частях воды и перед употреблением добавляют 28,5 частей двухромовокислого калия. Эта смесь служит грунтом для кожаных лаков. Для хранения добавляют немного буры.

134. Водный глазурный лак.

Смешивают равные весовые части воды и яичного белка (или альбумина). Для того чтобы альбумин не разлагался, добавляют немного формалина или салициловой кислоты. Лак при высыхании дает хороший глянец. При высушивании предметов, покрытых этим лаком, в горячем воздухе на них образуется несмываемое водой покрытие.

135. Водный шеллаковый лак по Кайзеру.

Берут 1 часть буры, 3 части истолченного белого шеллака и 20 частей воды, нагревают в водяной бане до полного растворения, по прошествии нескольких часов дают охладиться и фильтруют. Добавление к лаку небольшого количества глицерина делает его гибким. Этот лак можно окрашивать любой анилиновой краской или смесью нескольких красок.

136. Лак для обоев.

2 части буры, 2 части шеллака, 24 части горячей воды растворяют. Чтобы можно было мыть обои мылом и водой без порчи рисунка и красок, их предварительно покрывают несколько раз этим лаком. Затем после каждого намазывания и высушивания обои растирают мягкой щеткой до тех пор, пока на них не появится блеск.

137. Обесцвечивание шеллака.

В 8000 частях воды растирают 200 частей хлориновой извести и добавляют 1000 частей шеллака в крупном порошке. По прошествии суток доливают смесь из 1 части концентрированной серной кислоты в 1000 частях воды и, наконец, 6000 частей кипящей воды. Совершенно белый шеллак, плавающий на поверхности жидкости, снимают и выкатывают из него палочки.

138. Итальянский лак.

Под итальянским лаком подразумевают, как известно, прозрачный масляный лак, покрывающий струнные инструменты Амати, Гварнери, Страдивари и других итальянских мастеров. Рецепт состава этого лака утрачен около 1770 г. С того времени скрипки и вообще все струнные инструменты покрываются спиртовыми лаками и очень редко темно-бурыми масляными. Ввиду этого считаем полезным привести рецепт итальянского лака, созданного известным русским скрипичным мастером А. Леманом.
Прежде чем делать грунт, нужно позаботиться об окраске дерева. Хорошо отшлифованное дерево покрывается водным раствором коричневой краски сепии (жидкость, добываемая из каракатицы). Когда краска, наложенная очень умеренно широкой кистью, высохнет, дерево шлифуют очень мелкой кремневой бумагой и покрывают слоем бесцветного, быстро высыхающего масляного лака. Затем дерево вновь шлифуется той же мелкой кремневой бумагой, но на этот раз с деревянным маслом, после чего его насухо вытирают чистой тряпкой и покрывают с помощью круглой мягкой щетки цветным лаком, который высыхает весьма скоро, так что через сутки уже годен к шлифовке кремневой бумагой с маслом или водой. Цветной лак составляется из бесцветного (лучше всего брать янтарь в масле с крепкой сушкой), к которому примешивают хорошо стертые краски в трубочках: коричневую, красную и желтую.
Чтобы покрыть скрипку, достаточно 2 столовых ложек лака, а краски не более 2 кофейных зерен. Можно употреблять следующие краски: индийскую и японскую желтую, лак Робера No 7, коричневый лак, асфальт и крап-лак. Лучше всего цветной лак составлять на блюдечке. Сначала из тюбика выпускают краску, тщательно растирают ее стеклянным пестиком, доливают лак и тщательно смешивают лак с краской. Затем взяв круглую кисть, неторопливо накладывают лак на дерево. Лак тотчас же подсыхает, а потому не следует проводить кистью по одному месту более 2-3 раз. Нужно остерегаться делать грунт при помощи клея и спиртового лака, который слишком глубоко входит в дерево и сильно влияет на резкость звука инструмента. Быстро сохнущий масляный лак, напротив, почти не входит в дерево и образует грунт, который не трескается и не облупляется, как спиртовой. После лакирования кисти тотчас же следует выполоскать в керосине, а затем промыть мыльной водой.
Остается заметить, что покрытие итальянским лаком Лемана значительного количества новых и старых струнных инструментов дало очень хорошие результаты.

139. Спиртовой лак для скрипок.

Берут 1 часть мастики, 5 частей спирта, 2 части терпентина, 2 части льняного масла, смешивают, дают отстояться в течение недели при частом взбалтывании и сливают прозрачную жидкость (The Brit and Gol. Drugg).

140. Лак для рисунков.

Берут 1 часть даммаровой смолы и настаивают в течение двух недель в 5-6 частях ацетона, затем сливают прозрачный раствор и к 4 частям его добавляют 3 части густого коллодия и дают смеси отстояться, пока она не посветлеет. Лак наносится на рисунок, акварель и т.п. колонковой кистью. Сначала получается матовый слой; однако после того, как он высохнет, он становится полностью прозрачным и блестящим.

141. Фиксатив для рисунков.

Берут 8 частей сандарака и 92 части спирта (или дешевого одеколона), растворяют и фильтруют. Вышеуказанным фиксативом покрывают обратную сторону рисунков или же опрыскивают с помощью пульверизатора левую сторону, после чего рисунок уже не смазывается.

142. Лак для позолоченных багетов.

При производстве багетов и для освежения старых требуются два лака: блестящий и матовый.
I. Блестящий лак. Берут 175 частей шеллака, 30 частей гуммигута, 20 частей венецианского терпентина, 75 частей сандарака, 30 частей сандалового дерева, 730 частей винного спирта.
II. Матовый лак. Берут 1 часть шеллака, растворяют в 8 частях скипидара и добавляют I часть мела в порошке.

143. Производство сургуча.

Хороший сургуч должен иметь красивый Цвет, ярко гореть, не сильно коптить и не прилипать к печати. Сургуч приготовляется следующим образом: сначала расплавляют шеллак или канифоль в чугунном эмалированном котле, при постоянном помешивании, затем добавляют терпентин, после чего в эту расплавленную массу всыпают тонкой струей, не прекращая помешивания, смесь других веществ: мел, сернобариевую соль, краску и др. Когда вся смесь станет однородной, выливают немного массы на холодную жестяную пластинку, на которой сургуч быстро застывает, и испытывают его относительно окраски, твердости и ломкости. После этого добавляют, по желанию, благовонные вещества и выливают все в латунные формы.
Если в состав массы входит скипидар, то сначала шеллак и терпентин расплавляют вместе на небольшом огне и, при постоянном помешивании, добавляют кашицеобразную смесь, состоящую из талька, мела и краски со скипидаром. Помешивание продолжают до тех пор, пока не образуются пузыри; затем чугунный горшок снимают с огня и выливают массу в формы, предварительно смазанные маслом.
Разливание массы в формы производят следующим образом: из горшка вынимают ложкой жидкую массу и наполняют ею предварительно нагретую маленькую кастрюльку с носиком, посредством которого масса равномерно выливается в формы. Формы могут быть двоякого рода: из одного куска или из двух половинок. Перед разливанием их слегка подогревают.
Красный сургуч для запечатывания писем (первый сорт).
Сплавляют 12 частей шеллака, 8 частей венецианского терпентина, 9 частей киновари, 3 части магнезии, 2 части скипидара.
Упаковочный сургуч.
Сплавляют 66 частей канифоли, 33 части киновари, 16 частей терпентина простого, 25 частей мела, 1 часть скипидара.

144. Обесцвечивание смол.

Смола нагревается до 200|С с тремя объемами воды и небольшим количеством каустической соды. При добавлении к смеси холодной воды красящие вещества смолы переходят в раствор, а чистая, почти бесцветная смола осаждается на дне котла. Нужно избегать добавления большого количества соды, чтобы не уменьшить выход очищенной смолы, которой при нормальных условиях должно быть только немного меньше веса взятой для отбелки смолы. После того как водный раствор отделен, в котел с осадком пропускают некоторое время угольную кислоту, чтобы предотвратить его потемнение из-за окисления. Лучшие результаты получаются, если плавление и вообще всю операцию производить в вакуум-аппарате, что дает возможность работать при более низкой температуре и полностью отделить раствор от осадка.