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Ordinateurs portables Leonardo da Vinci publiés dans le domaine public

Эскизы, планы, рисунки, концепции и примечания Леонардо да Винчи

Leonardo di ser Piero da Vinci ( italien: Le 15 avril 1452, village d'Ankiano, près de la ville de Vinci, près de Florence - 2 mai 1519, château de Clos-Luce, près d'Amboise, Touraine, France ) - artiste italien ( peintre, sculpteur, architecte) et scientifique (anatomiste, naturaliste), inventeur, écrivain, musicien, l’un des plus grands représentants de l’art de la Haute Renaissance, exemple frappant de «l’homme universel» ( lat. homo universalis ).

Les cahiers de l'artiste, inventeur et penseur Leonardo da Vinci ont été numérisés et mis en libre accès, avant qu'ils ne puissent être visualisés que par des scientifiques.

Un grand nombre de documents ont été cités et publiés pour un accès gratuit. Sur le site Web du London Museum of Victoria and Albert, vous pouvez voir en qualité des croquis, des plans, des dessins, des concepts et des notes de Léonard de Vinci .

«Leonardo a commencé à écrire ses pensées dans des cahiers datant du milieu des années 1480, lorsqu'il travaillait comme ingénieur militaire et naval pour le duc de Milan. Aucun des prédécesseurs, contemporains et adeptes de Da Vinci n’utilisait le papier comme il le faisait. Une feuille contient un ensemble imprévisible d’idées et d’inventions » , indique le site Web du musée.

Les cahiers sont appelés codes: Codex Forster 1 , Codex Forster 2 et Codex Forster 3 .

Codex Forster 1

Эскизы, планы, рисунки, концепции и примечания Леонардо да Винчи

Le premier code contient des notes sur l'ingénierie hydraulique et un traité sur la mesure des solides.

Codex Forster 2

Эскизы, планы, рисунки, концепции и примечания Леонардо да Винчи

Le second code est constitué de deux cahiers connectés entre eux.

Dans l'un, des notes étaient écrites sur la théorie des proportions, divers croquis et images étaient dessinés.

Dans le deuxième livre - dessins d’échelles, recettes de peinture et développement de casques.

Codex Forster 3

Эскизы, планы, рисунки, концепции и примечания Леонардо да Винчи

Le troisième code a presque tout - des diagrammes sur la géométrie et l'hydraulique de l'architecture à l'anatomie humaine et animale.

Эскизы, планы, рисунки, концепции и примечания Леонардо да Винчи

À ce jour, environ 7 000 pages de différentes collections ont été conservées dans les journaux de Leonardo. Au début, des notes inestimables appartenaient à Francesco Melzi, l'étudiant bien-aimé du maître, mais à sa mort, les manuscrits ont disparu. Certains fragments ont commencé à «émerger» au tournant des XVIIIe et XIXe siècles, un nombre considérable de manuscrits de Léonard ont été publiés pour la première fois par le gardien de la bibliothèque ambrosienne Carlo Amoretti.

Au début, ils ne rencontraient pas les intérêts dus. De nombreux propriétaires ne soupçonnaient même pas quel trésor leur était tombé entre les mains. Mais quand les scientifiques ont établi la paternité, il est apparu que les livres de grange, les essais d’art, les croquis anatomiques, les dessins étranges et les recherches sur la géologie, l’architecture, l’hydraulique, la géométrie, les fortifications militaires, la philosophie, l’optique et les techniques de dessin étaient le fruit d’une seule personne.

Toutes les entrées dans les journaux de Leonardo sont reproduites dans une image miroir. Leonardo était un ambidextro - aussi bien possédé de la main droite que de la main gauche; ils disent même qu'il pourrait écrire différents textes en même temps avec des mains différentes. Cependant, la plupart des œuvres qu’il a écrites de la main gauche de droite à gauche. Beaucoup pensent que, de cette manière, il a voulu rendre ses recherches secrètes. Peut-être est-ce vrai. Selon une autre version, l'écriture miroir était sa particularité (il existe même des preuves qu'il était plus facile pour lui d'écrire de la sorte que de manière normale); Il y a même le concept de l'écriture de Léonard .

Réalisations de Léonard de Vinci

Art

Nos contemporains, Leonardo, sont principalement connus comme artistes. De plus, il est possible que da Vinci ait pu être sculpteur: des chercheurs de l'Université de Pérouse - Giancarlo Gentilini et Carlo Sisi - affirment que la tête en terre cuite trouvée en 1990 est l'unique œuvre sculpturale de Léonard de Vinci qui nous soit parvenue. Cependant, à des moments différents de sa vie, da Vinci s'est considéré principalement comme un ingénieur ou un scientifique. Il n'a pas consacré beaucoup de temps à l'art et a travaillé plutôt lentement. Par conséquent, l'héritage artistique de Leonardo n'est pas quantitativement important et un certain nombre de ses œuvres ont été perdues ou gravement endommagées. Cependant, sa contribution à la culture artistique mondiale est extrêmement importante, même dans le contexte de la cohorte de génies créée par la Renaissance italienne. Grâce à son travail, l'art de la peinture a franchi une nouvelle étape qualitative dans son développement. Les précédents artistes de Léonard de la Renaissance ont résolument rejeté de nombreuses conventions de l'art médiéval. C’était un mouvement de réalisme et beaucoup a déjà été fait dans l’étude de la perspective, de l’anatomie et d’une plus grande liberté dans les solutions de composition. Mais en termes de picturalité, de travail avec la peinture, les artistes étaient encore tout à fait conventionnels et contraints. La ligne dans l'image décrit clairement le sujet et l'image ressemble à une image peinte. Le plus conditionnel était le paysage, qui jouait un rôle secondaire. Leonardo a réalisé et incarné une nouvelle technique picturale. Sa ligne a le droit de s'estomper, car c'est ainsi que nous la voyons. Il a réalisé les phénomènes de dispersion de la lumière dans l'air et l'apparition de sphumato-haze entre le spectateur et l'objet représenté, qui atténuent les contrastes de couleur et les lignes. En conséquence, le réalisme de la peinture est passé à un nouveau niveau.

Leonardo fut le premier à expliquer pourquoi le ciel est bleu. Dans le livre «On Painting», il écrit: «Le bleu du ciel est dû aux particules d'air plus épaisses et illuminées, situées entre la Terre et la noirceur au-dessus.»

Leonardo, apparemment, n'a pas laissé un seul autoportrait qui puisse lui être attribué sans ambiguïté. Les scientifiques doutaient que le célèbre autoportrait de la sanguine Leonardo (traditionnellement daté de 1512-1515), le dépeignant dans la vieillesse, soit tel. On pense que ceci n’est peut-être qu’une étude de la tête de l’apôtre de la Cène. Des doutes sur le fait qu'il s'agisse d'un autoportrait de l'artiste ont été exprimés depuis le 19ème siècle, le dernier récemment exprimé par l'un des plus grands experts de Leonardo, le professeur Pietro Marani. Des scientifiques italiens ont annoncé la découverte d'un premier autoportrait de Léonard de Vinci. La découverte appartient au journaliste Piero Angela.

Léonard a magistralement joué de la lyre. Lorsque le tribunal de Milan examina l'affaire Leonardo, il y était présenté précisément en tant que musicien et non en tant qu'artiste ou inventeur.

Science et ingénierie

Sa seule invention, reconnue de son vivant, est une serrure à roue pour pistolet (enroulée avec une clé). Au début, les pistolets à roues étaient peu répandus, mais au milieu du XVIe siècle, ils gagnèrent en popularité parmi les nobles, en particulier la cavalerie, qui affecta même la conception de l'armure, à savoir: l'armure Maximilian était fabriquée avec des gants plutôt que des mitaines pour tirer les pistolets. Le verrou de roue de pistolet inventé par Léonard de Vinci était si parfait qu'il a continué à être découvert au 19ème siècle.

Léonard de Vinci était intéressé par les problèmes de vol. À Milan, il a réalisé de nombreux dessins et étudié le mécanisme de vol d'oiseaux de différentes races et de chauves-souris. En plus des observations, il a mené des expériences, mais elles ont toutes échoué. Leonardo voulait vraiment construire un avion. Il a dit: «Celui qui sait tout peut tout faire. Si seulement pour le savoir, il y aura des ailes!

En premier lieu, Leonardo a développé le problème du vol avec des ailes, mis en mouvement par la force musculaire d'une personne: l'idée du plus simple appareil de Dédale et d'Icare. Mais il a ensuite eu l'idée de construire un tel appareil auquel une personne ne devrait pas être attachée, mais devrait conserver une totale liberté pour le contrôler; l'appareil lui-même doit être mis en mouvement par son propre pouvoir. C’est essentiellement l’idée d’un avion.

Leonardo da Vinci a travaillé sur un appareil de décollage et d'atterrissage vertical. Leonardo prévoyait de placer un système d'escalier escamotable sur l'ornitottero vertical. La nature a servi d'exemple: «Regardez un martinetin en pierre qui s'est assis sur le sol et ne peut pas voler à cause de ses jambes courtes; et quand il est en vol, sortez l’échelle, comme indiqué dans la deuxième image ci-dessus ... vous devez donc décoller de l’avion; ces escaliers servent de jambes ... " En ce qui concerne l’atterrissage, il écrit: «Ces crochets (coins concaves) fixés au bas de l’escalier ont les mêmes objectifs que les bouts des orteils de la personne qui saute dessus, et tout son corps ne tremble pas comme si il a sauté sur ses talons. "

Leonardo da Vinci a proposé le premier schéma d'un télescope (télescope) à deux lentilles (maintenant appelé télescope du système de Kepler). Dans le manuscrit du «Codex de l'Atlantique», feuille 190a, il y a une entrée: «Fabrique des lunettes de vue (ochiali) pour que les yeux puissent voir la Grande Lune» (Léonard de Vinci. «LIL Codice Atlantico ...», I Tavole, S. A. 190a),

Leonardo da Vinci a peut-être pour la première fois formulé la forme la plus simple de la loi de conservation de la masse pour la circulation des fluides, décrivant le cours de la rivière. Toutefois, en raison d'un langage trouble et de doutes sur son authenticité, cette affirmation est critiquée.

De nombreux historiens des sciences faisant autorité, par exemple P. Duham, K. Trusdell, G.K. Mikhailov, remettent en question l'originalité d'un certain nombre de résultats mécaniques de da Vinci.

Tout au long de sa vie, Léonard de Vinci a rédigé des milliers de notes et de dessins sur l'anatomie, mais n'a pas publié son travail. En ouvrant les corps des personnes et des animaux, il a transmis avec précision la structure du squelette et des organes internes, y compris de petites pièces. Selon Peter Abrams, professeur d’anatomie clinique, les travaux scientifiques de Vinci ont dépassé son temps de 300 ans et ont dépassé à bien des égards le fameux «Grey's Anatomy».

Inventions

Liste des inventions, réelles et attribuées à Léonard de Vinci: Parachute, Château de roues, Vélo, Réservoir, Ponts portables légers pour l'armée, Spotlight, Catapult, Robot, Télescope à deux objectifs.

Penseur

Le créateur de The Last Supper et de The Mona Lisa s’est avéré un penseur et a vite compris la nécessité d’une justification théorique de la pratique artistique: «Ceux qui se livrent à la pratique sans connaissance sont comme un marin partant sur la route sans gouvernail ni boussole ... la pratique doit toujours être basée sur bonne connaissance de la théorie. "

Exigeant de l'artiste une étude approfondie des objets représentés, Léonard de Vinci a consigné toutes ses observations dans un cahier qu'il portait constamment avec lui. Le résultat était une sorte de journal intime, semblable à celui que l’on ne trouve pas dans toutes les publications mondiales. Les dessins, dessins et croquis sont accompagnés ici de brèves notes sur des questions de perspective, d’architecture, de musique, de sciences, de génie militaire, etc. tout cela est parsemé de dictons divers, de considérations philosophiques, d'allégories, de blagues, de fables. Ensemble, les enregistrements de ces 120 livres représentent le matériel d’une vaste encyclopédie. Cependant, il n'a pas cherché à publier ses pensées et a même eu recours à la cryptographie: un déchiffrement complet de ses notes n'a pas encore été effectué.

Reconnaissant l'expérience comme le seul critère de vérité et opposant la méthode d'observation et d'induction à la spéculation abstraite, Léonard de Vinci non seulement verbalement, mais en réalité porte un coup mortel à la scolastique médiévale avec son addiction aux formules logiques abstraites et à la déduction. Pour Léonard de Vinci, bien parler, c'est bien penser, c'est-à-dire penser seul, comme les anciens qui ne reconnaissaient aucune autorité. Leonardo da Vinci en vient donc à nier non seulement la scolastique, cet écho de la culture féodale médiévale, mais aussi l’humanisme, produit d’une pensée bourgeoise encore fragile, figée dans un culte superstitieux de l’autorité des anciens. Renonçant à l'érudition du livre, déclarant que la science (et l'art) ont le devoir de savoir, Leonardo da Vinci anticipe les attaques de Montaigne sur les érudits savants et ouvre l'ère d'une nouvelle science cent ans avant Galilée et Bacon.

... Ces sciences qui ne sont pas générées par l'expérience, le père de toute fiabilité, et ne se terminent pas par l'expérience visuelle, sont vides et pleines d'erreurs ...
Aucune recherche humaine ne peut être qualifiée de science véritable si elle n’a pas été soumise à des preuves mathématiques. Et si vous dites que les sciences qui commencent et se terminent dans la pensée ont une vérité, vous ne pouvez pas accepter cela, car l'expérience sans laquelle il n'y a pas de certitude ne participe pas à un tel raisonnement purement mental.

Patrimoine littéraire

Le formidable héritage littéraire de Léonard de Vinci a survécu jusqu'au présent sous une forme chaotique, dans des manuscrits écrits avec sa main gauche. Bien que Léonard de Vinci n'ait pas imprimé une seule ligne de leur part, il s'est toutefois constamment tourné dans ses notes vers un lecteur imaginaire et n'a pas abandonné l'idée de publier ses œuvres au cours des dernières années de sa vie.

Déjà après la mort de Léonard de Vinci, son ami et élève Francesco Melzi en choisit des passages relatifs à la peinture, à partir desquels il composa plus tard le Traité de la peinture (Trattato della pittura, 1re éd., 1651). L'intégralité du patrimoine manuscrit de Léonard de Vinci n'a été publiée qu'aux XIXe et XXe siècles. Outre son énorme portée scientifique et historique, il a également une valeur artistique en raison de sa syllabe énergique et concise et de son langage exceptionnellement pur. Vivant à l'apogée de l'humanisme, lorsque la langue italienne était considérée comme secondaire par rapport au latin, Léonard de Vinci admirait les contemporains avec la beauté et l'expressivité de son discours (selon la légende, il était un bon improvisateur), mais ne se considérait pas comme un écrivain et écrivait comme il le disait; sa prose est donc un exemple du langage familier de l'intelligentsia du xve siècle; elle l'a ainsi sauvée dans son ensemble de l'artificialité et du velorisme inhérents à la prose des humanistes, bien que certains passages des écrits didactiques de Léonard de Vinci nous retrouvent des échos du pathos du style humaniste.

Même dans les fragments les moins «poétiques», la syllabe de Léonard de Vinci se distingue par son imagerie vivante; Ainsi, son "Traité sur la peinture" est doté de magnifiques descriptions (par exemple, la célèbre description du déluge) frappant la maîtrise de la transmission verbale d'images picturales et plastiques. Léonard de Vinci cite, dans ses manuscrits, de nombreux exemples de prose narrative: fables, faciès (récits humoristiques), aphorismes, allégories, prophéties. Dans les fables et les fatsatsii, Leonardo se situe au niveau des écrivains en prose du XIVe siècle avec leur moralité pratique simple d'esprit; et certains de ses faciès sont indiscernables des nouvelles de Saketti.

Les allégories et les prophéties sont plus fantastiques: dans le premier, Léonard de Vinci utilise les méthodes des encyclopédies et des bestiaires médiévaux; ces dernières sont des énigmes humoristiques, caractérisées par la vivacité et la précision de la phraséologie et par une ironie caustique, presque voltairienne, adressées au célèbre prédicateur Girolamo Savonarola. Enfin, dans les aphorismes de Léonard de Vinci, sa philosophie de la nature, ses réflexions sur l'essence intérieure des choses sont exprimées sous une forme épigrammatique. La fiction avait pour lui une valeur auxiliaire purement utilitaire.

Le traité «Sur le jeu d’échecs» («De Ludo Schacorum»), livre du moine et mathématicien italien Luca Bartolomeo Pacioli du monastère du Saint-Sépulcre en latin, occupe une place particulière dans l’héritage de l’artiste. Le traité est également connu sous le nom de "ennui moteur" (lat. "Schifanoia"). Léonard de Vinci a attribué certaines illustrations du traité, et certains chercheurs affirment qu'il a compilé certains problèmes d'échecs à partir de cette collection.

Via couteau.media & wiki